THILE (Morte – Esperança – Intriga – Amor – Introdução)

A particularidade deste curto formato longo: a história é contada para trás em cinco actos. Para um efeito teatral convém jogar uma história do passado em linguagem ligeiramente arcaica — Shakespeare-leve. As personagens são simples e algo clichés; o que conta é que o protagonista morra sempre e tenha sempre um carácter bom e puro. O protagonista está sempre apaixonado por uma das figuras em palco. Com quatro jogadores, há, ao lado do par apaixonado, um Intrigante e um Ajudante / Apoio.

1. Joga-se primeiro o 5.º acto: Morte.
   Curto e directo, mostra-se a morte do protagonista. Pode morrer sozinho (por exemplo, comendo uma refeição envenenada) ou com a ajuda do Intrigante, que lhe enterra uma faca nas costas. O protagonista decide como morre. Aqui colocam-se as promessas decisivas para os outros actos. Opcionalmente, o amante em luto pode ter um momento dramático no fim do acto.

2. Depois o 4.º acto: Esperança.
   Vemos o tempo antes da morte. A tensão sobe por adiamento. O protagonista quase parece salvo. Há esperança de que o protagonista, ignorando tudo, não morra — por algum motivo plausível não bebe o copo envenenado, por exemplo.

3. 3.º acto: Intriga.
   Tece-se a teia, mostram-se as razões da morte do protagonista, prepara-se o crime — o Intrigante antipático e um Ajudante. O par apaixonado não está em palco neste acto.

4. 2.º acto: Amor.
   O par apaixonado encontra-se. Ambos se inflamam num amor incondicional. Joga-se com todo o pathos e exagero.

5. 1.º acto: Introdução.
   Aparecem as (quatro) personagens. A atenção é dirigida para o gérmen do conflito e da tensão por vir.

Conselhos

• O protagonista é por norma jogado-com.
• O começo e o fim de cada acto devem ser marcados pela abertura e fecho virtuais de uma cortina — por um dos jogadores ou pelo animador.
• Um acto pode ser composto por duas cenas se a dramaturgia o exigir. Essas cenas decorrem cronologicamente.
• Quatro pessoas é o elenco ideal, embora caibam muitas mais.
• A recolha de propostas pode ter qualquer extensão e conteúdo — podem fixar-se muitos elementos.
• Esta forma muito difícil exige ensaios intensos antes de funcionar em cena.

Ver também: Cinco actos